一、美術(shù)作品著作權(quán)侵權(quán)的情形有哪些

美術(shù)作品著作權(quán)侵權(quán)案件大致分為兩類，第一類侵權(quán)案件可較直接的通過(guò)對(duì)證據(jù)的認(rèn)定加以解決，在本文主要針對(duì)第二類侵權(quán)案件，即典型的需要對(duì)雙方的作品進(jìn)行對(duì)比來(lái)認(rèn)定被控侵權(quán)人是否有剽竊行為的美術(shù)作品著作權(quán)侵權(quán)案件進(jìn)行論述。

對(duì)于此種美術(shù)作品著作權(quán)侵權(quán)，美術(shù)作品著作權(quán)侵權(quán)案件大致分為兩類，第一類侵權(quán)案件可較直接的通過(guò)對(duì)證據(jù)的認(rèn)定加以解決，在本文主要針對(duì)第二類侵權(quán)案件，即典型的需要對(duì)雙方的作品進(jìn)行對(duì)比來(lái)認(rèn)定被控侵權(quán)人是否有剽竊行為的美術(shù)作品著作權(quán)侵權(quán)案件進(jìn)行論述。對(duì)于此種美術(shù)作品著作權(quán)侵權(quán)認(rèn)定的步驟和方法，筆者認(rèn)為，我們應(yīng)以拿來(lái)主義的觀點(diǎn)，吸取任何值得借鑒的思路和方法，這也正是許多學(xué)者研究美國(guó)版權(quán)保護(hù)制度的原因。但在研究和借鑒國(guó)外版權(quán)保護(hù)制度的同時(shí)，也要注意要符合中國(guó)的國(guó)情和社會(huì)價(jià)值觀。以此原則，筆者吸收理解相關(guān)的各種方法和理論，結(jié)合自己在司法審判實(shí)踐中遇到的問(wèn)題及得到的經(jīng)驗(yàn)，提出自己解決美術(shù)作品著作權(quán)侵權(quán)認(rèn)定的方法。

第一步，確定美術(shù)作品著作權(quán)人的權(quán)利有效存在;第二步，確定美術(shù)作品著作權(quán)人著作權(quán)的保護(hù)范圍，其中包括對(duì)思想與表達(dá)、獨(dú)創(chuàng)性、整體與部分等問(wèn)題的認(rèn)定;第三步，確定被控侵權(quán)人的行為，包括對(duì)權(quán)利人作品的接觸、剽竊的認(rèn)定、合理使用等問(wèn)題;第四步，侵權(quán)的最后認(rèn)定和對(duì)侵權(quán)責(zé)任的確認(rèn)，包括對(duì)停止侵權(quán)和賠償數(shù)額的認(rèn)識(shí)等。

二、美術(shù)作品委托創(chuàng)作注意事項(xiàng)

今天藝術(shù)家提的問(wèn)題很多涉及到委托創(chuàng)作，比如某個(gè)單位委托藝術(shù)家創(chuàng)作和定制一個(gè)作品。這就要通過(guò)雙方的委托創(chuàng)作合同來(lái)約定雙方各自享有什么權(quán)利。

對(duì)于壁畫(huà)作品，就可以約定作品創(chuàng)作完成后，雖然畫(huà)家不是財(cái)產(chǎn)所有權(quán)人，但是拆的時(shí)候要注意到如何保護(hù)畫(huà)家的著作權(quán)。說(shuō)到美術(shù)作品和載體之間的關(guān)系問(wèn)題，實(shí)質(zhì)就是美術(shù)作品載體原件的轉(zhuǎn)讓、轉(zhuǎn)移是否影響著作權(quán)的行使。按照著作權(quán)法的規(guī)定，美術(shù)作品財(cái)產(chǎn)權(quán)轉(zhuǎn)移后只對(duì)作品的展覽權(quán)有所涉及，其他的權(quán)利沒(méi)有規(guī)定，那就是說(shuō)這些權(quán)利仍然屬畫(huà)家所有。比如畫(huà)家給出版社投稿，行使的是著作權(quán)，原稿的財(cái)產(chǎn)權(quán)沒(méi)有給出版社，可以要求出版社退回。而把美術(shù)作品賣給飯店或是拍賣，賣的是財(cái)產(chǎn)權(quán)，著作權(quán)還是畫(huà)家自己的。到目前，這在法律上應(yīng)該沒(méi)有疑問(wèn)了，之所以出現(xiàn)問(wèn)題主要是法律意識(shí)方面的原因。

目前的《著作權(quán)法》雖然還需要完善，但是藝術(shù)家維權(quán)基本上已經(jīng)有法律上的依據(jù)了。在和畫(huà)家之間如何約定上，如果是一項(xiàng)國(guó)家項(xiàng)目，要求畫(huà)家來(lái)完成主題的創(chuàng)作，就應(yīng)該把各種可能性考慮充分。比如，委托畫(huà)家畫(huà)的畫(huà)是由委托人獨(dú)有，還是允許作者再畫(huà)?這是美術(shù)作品和其他作品的最大區(qū)別，作者再畫(huà)不叫 復(fù)制 ，而叫兩個(gè)原件。我接觸過(guò)一個(gè)攝影家，他的攝影作品不都是直接拍攝的，有復(fù)制的，他在每一張攝影作品上都有簽字。這和畫(huà)家重畫(huà)一幅自己的作品不一樣，畫(huà)家重復(fù)畫(huà)的作品實(shí)際上都是原件。

所以，項(xiàng)目組織者和畫(huà)家要有明確規(guī)定，是否允許在項(xiàng)目之外有另外一個(gè)作品出現(xiàn)。如果沒(méi)有這樣的約定，委托者就無(wú)權(quán)禁止畫(huà)家再畫(huà)。

三、美術(shù)作品特點(diǎn)

1、獨(dú)創(chuàng)性 所謂獨(dú)創(chuàng)性，就是作品必須是作者獨(dú)立創(chuàng)作的，而不是抄襲或臨摹他人。獨(dú)創(chuàng)性不同于專利法規(guī)定的創(chuàng)造性，也不同于商標(biāo)法的顯著性。從理論上講，即使兩個(gè)作品在內(nèi)容和形式上都非常近似，但如果確實(shí)是由作者分別獨(dú)立創(chuàng)作，都視為二者具有獨(dú)創(chuàng)性。

2、可復(fù)制性 即作品必須能被他人所感知并能被復(fù)制。

構(gòu)成著作權(quán)保護(hù)的作品，必須能被他人感知，尚在作家頭腦中的構(gòu)思或故事情節(jié)等，由于無(wú)法被他人感知，不構(gòu)成作品。能被他人感知，包括通過(guò)人體的感官直接感知，也包括借助機(jī)械、設(shè)備等被他人所感知。作品還必須能被固定在一定的物質(zhì)載體上。(口述作品：即興的演講、授課、法庭辯論等口頭創(chuàng)作，未以任何載體固定的作品。但口頭作品要得到保護(hù)，仍須以一定的物質(zhì)形態(tài)，如被他人記錄下來(lái)、錄音等。如果沒(méi)有被固定下來(lái)，口述作品就不肯能得到實(shí)際的保護(hù)。法律承認(rèn)口述作品的著作權(quán)，其作者是口述者，而不是將它固定的記錄者或復(fù)制者。