1、 演繹作品是否具有著作權(quán)

根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》，作者有電影制作權(quán)、改編權(quán)、翻譯權(quán)和編輯權(quán)。這四種權(quán)利統(tǒng)稱為演繹權(quán)，通過(guò)拍攝、改編、翻譯、編輯等方式產(chǎn)生的作品稱為演繹作品。這意味著將作品改編成影視作品、改編成新作品、翻譯成另一種語(yǔ)言并與其他作品合編的行為受演繹權(quán)的控制。未經(jīng)作者許可，擅自制作、改編、翻譯、編輯其作品，屬于侵犯演繹權(quán)行為，由此產(chǎn)生的作品屬于侵權(quán)演繹作品

第二，侵權(quán)演繹作品是否受著作權(quán)保護(hù)實(shí)踐中對(duì)侵權(quán)演繹作品是否受著作權(quán)法保護(hù)的觀點(diǎn)很多：一是不保護(hù)論，即未經(jīng)授權(quán)的演繹行為是侵權(quán)行為，侵犯了原作品著作權(quán)人的演繹權(quán)，法律不應(yīng)保護(hù)侵權(quán)行為所獲得的利益；二是積極保護(hù)理論。侵權(quán)演繹作品雖然侵犯了原作品著作權(quán)人的演繹權(quán)，但仍然是原創(chuàng)的，符合作品的必要條件，不是對(duì)原作品的復(fù)制，應(yīng)當(dāng)受到著作權(quán)法的保護(hù)；三是消極保護(hù)理論。演繹者的演繹行為是自由的，不需要征得原作品著作權(quán)人的許可。但是，如果演繹作品被積極宣傳、利用和獲利，則需要得到原著作權(quán)人的認(rèn)可。結(jié)合以上案例，對(duì)侵權(quán)演繹作品是否具有著作權(quán)、如何保護(hù)原創(chuàng)作品著作權(quán)等法律問(wèn)題進(jìn)行探討，以期統(tǒng)一認(rèn)識(shí)，為司法實(shí)踐處理類似案件提供參考

著作權(quán)為何產(chǎn)生？從國(guó)內(nèi)外立法來(lái)看，無(wú)非有兩個(gè)原因：一是著作權(quán)是國(guó)家授權(quán)的。作品完成后，作者申請(qǐng)著作權(quán)登記，登記的同時(shí)產(chǎn)生著作權(quán)；二是創(chuàng)作產(chǎn)生著作權(quán)，這是以創(chuàng)作的法律事實(shí)為基礎(chǔ)的。作品創(chuàng)作后，未經(jīng)任何國(guó)家授權(quán)，即有著作權(quán)。我國(guó)《著作權(quán)法》第二條規(guī)定：“中國(guó)公民、法人或者其他組織的作品，不論是否發(fā)表，依照本法享有著作權(quán)。《著作權(quán)法實(shí)施條例》將“作品”定義為：“文學(xué)領(lǐng)域具有獨(dú)創(chuàng)性的智力成果，可以以某種形式復(fù)制的藝術(shù)和科學(xué)。”因此，在我國(guó)著作權(quán)法框架下，“原創(chuàng)性”和“可復(fù)制性”是作品的必要條件。其中，“原創(chuàng)性”是區(qū)分作品與其他智力成果的關(guān)鍵，是創(chuàng)作的核心內(nèi)容，也是作品獲得著作權(quán)的原因首先，作品的演繹權(quán)掌握在原作者即原作者手中。無(wú)論作品是多人主演、翻拍或翻譯，都需要原作者的統(tǒng)一。除原作者公開著作權(quán)外，未經(jīng)原作者同意的，原作者有權(quán)就著作權(quán)侵權(quán)的訴訟時(shí)效和主管法院關(guān)于著作權(quán)許可使用的有關(guān)規(guī)定要求相關(guān)賠償，賠償金額是多少版權(quán)申請(qǐng)費(fèi)和版權(quán)申請(qǐng)費(fèi)是多少