如何判斷數(shù)碼攝影作品的著作權(quán)歸屬和侵權(quán)責(zé)任是認(rèn)定數(shù)碼攝影作品著作權(quán)應(yīng)注意的重點(diǎn)，數(shù)碼攝影作品的著作權(quán)歸屬應(yīng)結(jié)合其屬性參數(shù)、拍攝時(shí)間、拍攝時(shí)間等綜合判斷，原告提供了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場情況和同一場景的一系列照片。要注意以下幾點(diǎn)：

1.數(shù)字照片的屬性參數(shù)很難單獨(dú)證明數(shù)字照片的著作權(quán)。隨著數(shù)字科學(xué)技術(shù)的廣泛應(yīng)用和數(shù)碼相機(jī)的出現(xiàn)，攝影作品的形式發(fā)生了前所未有的變化。數(shù)碼照片已經(jīng)取代傳統(tǒng)的膠片照片進(jìn)入千家萬戶。同時(shí)，新技術(shù)給數(shù)碼照片的版權(quán)鑒定帶來了新的問題。因?yàn)閿?shù)碼攝影的記錄、傳播和復(fù)制與傳統(tǒng)攝影完全不同，對原創(chuàng)性的認(rèn)定也完全不同。對于傳統(tǒng)的攝影作品來說，只要有原創(chuàng)性的影片，作品的原創(chuàng)性就可以得到普遍認(rèn)可。然而，對于數(shù)碼照片來說，由于作品的存儲(chǔ)介質(zhì)是電磁數(shù)字的，所以照片的復(fù)制極其簡單，而且復(fù)制不改變數(shù)字信息，因此可以在互聯(lián)網(wǎng)和硬盤上隨意復(fù)制數(shù)碼照片。一旦發(fā)生糾紛，很難判斷照片的原作者是誰。本案中，原告提供的光盤中存儲(chǔ)的數(shù)碼照片不再是原來的格式，光盤中的存儲(chǔ)時(shí)間不能與照片拍攝時(shí)間嚴(yán)格對應(yīng)。本案中，法院難以從機(jī)讀形式的數(shù)字證據(jù)中判斷數(shù)碼攝影作品的原著作權(quán)歸屬，原數(shù)碼照片屬性參數(shù)的證明力大于轉(zhuǎn)讓的數(shù)碼照片屬性參數(shù)的證明力。在中國，只要作品完成，作者當(dāng)然享有著作權(quán)。因此，如果作者能夠提供原數(shù)碼照片的屬性參數(shù)，那么證明他是原作者和唯一作者的證明力肯定會(huì)大于已轉(zhuǎn)讓數(shù)碼照片的屬性參數(shù)。例如，從技術(shù)角度來看，原始數(shù)據(jù)格式將在照片拍攝完成后保存在磁盤上。這樣，即使以后發(fā)生糾紛，原始數(shù)據(jù)也能比JPEG等格式數(shù)據(jù)更好地描述數(shù)碼照片拍攝后的原始狀態(tài)。或者用PS等軟件對自己的作品做“水印”，避免侵權(quán)。另外，在不損害美感的前提下，可以對照片進(jìn)行適當(dāng)?shù)牟眉簦苊馇謾?quán)人獲得100%的全貌照片。然而，無論原始參數(shù)是否以上述方式保存，僅憑數(shù)碼照片的版權(quán)證明都是困難的

3.利用創(chuàng)作過程的唯一性，全面認(rèn)定數(shù)碼照片的版權(quán)歸屬。本案中，原告提供的光盤上存儲(chǔ)的數(shù)碼照片的屬性參數(shù)難以單獨(dú)證明原告對涉案攝影作品的著作權(quán)，法院結(jié)合證人對數(shù)碼照片拍攝時(shí)間的證言、對當(dāng)時(shí)現(xiàn)場的描述以及原告提供的同一場景的系列圖片，綜合判斷數(shù)碼照片的著作權(quán)歸屬。在本案中，法院抓住了這樣一個(gè)思路，即由于不同的人有不同的想法、不同的視角、不同的時(shí)間點(diǎn)，在同一場景中拍攝的照片不會(huì)完全相同，而細(xì)微的差異總是可以發(fā)現(xiàn)的，也就是說創(chuàng)作過程總是獨(dú)一無二的。如果根據(jù)持有的數(shù)字文件無法確定創(chuàng)作者，我們也可以從具體拍攝過程中做出綜合判斷。如果照片內(nèi)容是人，可以從拍攝主體和現(xiàn)場目擊者兩方面進(jìn)行核實(shí)，從而確定真實(shí)的創(chuàng)作者；如果照片內(nèi)容是靜物，可以要求當(dāng)事人詳細(xì)描述物體出現(xiàn)的地點(diǎn)和拍攝現(xiàn)場，甚至進(jìn)行實(shí)地調(diào)查或?qū)嵉啬M，為了驗(yàn)證當(dāng)事人表述的真實(shí)性

數(shù)碼照片的著作權(quán)人可以采用各種方式避免糾紛。首先，根據(jù)我國著作權(quán)法的有關(guān)規(guī)定，沒有相反證明，著作權(quán)歸屬不能確認(rèn)的，署名的公民、法人或者其他組織應(yīng)當(dāng)視為作者。因此，數(shù)碼攝影完成后，作者可以先將作品發(fā)表在紙質(zhì)報(bào)紙或雜志上，署名保存報(bào)紙或雜志。一旦作品在將來被侵權(quán)，報(bào)紙或雜志可以證明版權(quán)的所有權(quán)。其次，數(shù)碼攝影作品完成后，作者可以及時(shí)向公證機(jī)關(guān)提交含有作品數(shù)碼底片的軟盤，公證機(jī)關(guān)將軟盤密封，并注明作者姓名和收到日期作為公證證據(jù)，比其他書面證據(jù)更有效。第三，通過對數(shù)碼攝影作品的注冊，保護(hù)其合法版權(quán)。我國著作權(quán)法實(shí)行著作權(quán)自動(dòng)保護(hù)原則，規(guī)定作品創(chuàng)作后享有著作權(quán)，作品自愿登記。為了更好地保護(hù)作者和其他著作權(quán)人的合法權(quán)益，避免著作權(quán)糾紛，我國現(xiàn)行著作權(quán)管理部門對自愿登記作品的著作權(quán)進(jìn)行正式確認(rèn)，在發(fā)生著作權(quán)糾紛時(shí)可以作為初步證據(jù)。此外，我們還可以借鑒國外的做法。作者完成數(shù)碼攝影作品后，將作品的數(shù)碼底片存放在軟盤中或打印在紙上，然后將軟盤或紙裝入信封密封，以本人為收件人寄往郵局。作者在收到密封物品后沒有拆封，而是將其保存完整。如有爭議，信封上郵戳所示的郵寄日期可以證明作品的完成日期必須在該日期之前，侵權(quán)日期必須晚于作品的完成日期，以證明作品自形成之日起的所有權(quán)，為了保護(hù)著作權(quán)人在侵權(quán)認(rèn)定上的合法權(quán)益，著作權(quán)侵權(quán)是指違反著作權(quán)法的規(guī)定，侵犯權(quán)利人依照著作權(quán)法享有的人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)。攝影作品著作權(quán)中的人身權(quán)包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)。這些權(quán)利與作者的人身權(quán)利密不可分，主要體現(xiàn)在作者的精神權(quán)利上。產(chǎn)權(quán)一般包括報(bào)酬權(quán)、復(fù)制權(quán)、展覽權(quán)、發(fā)行權(quán)、編輯權(quán)和安排權(quán)，在代理侵權(quán)的情況下，在判斷行為人是否實(shí)施了侵權(quán)行為時(shí)，首先要注意以下幾個(gè)方面：1.行為人一般應(yīng)具有侵犯著作權(quán)的事實(shí)，未經(jīng)作者和其他著作權(quán)人同意，行為人使用他人作品的，是侵權(quán)事實(shí)。這種侵權(quán)行為不僅可能侵犯作者的人身權(quán)利，而且可能損害著作權(quán)，或者兩者兼而有之

行為必須違法

行為人的行為必須違反著作權(quán)法。如果其行為屬于著作權(quán)法規(guī)定的對他人作品的合理使用，即使未經(jīng)著作權(quán)人同意，也不能視為侵權(quán)，因?yàn)樗⒉贿`法。著作權(quán)法上的合理使用是對著作權(quán)的一種限制。被告的行為是否屬于對他人作品的合理使用，成為著作權(quán)侵權(quán)認(rèn)定的另一個(gè)關(guān)鍵問題。因此，作為代理人，律師應(yīng)當(dāng)認(rèn)真審查上述問題

行為人有主觀過錯(cuò)

所謂過錯(cuò)是指侵權(quán)人對其侵權(quán)行為及其后果的心理狀態(tài)，包括故意和過失。如果行為人沒有主觀過錯(cuò)，即使是對他人作品的行為，也不能認(rèn)定為侵權(quán)行為。另外，侵權(quán)行為認(rèn)定后，應(yīng)當(dāng)區(qū)分被指控的違法行為是屬于民事侵權(quán)行為還是行政違法行為。一些當(dāng)事人甚至律師在侵權(quán)民事訴訟中不時(shí)提出行政處罰請求，在認(rèn)定侵犯著作權(quán)的過程中，我們會(huì)遇到被告的行為已構(gòu)成侵權(quán)，但原告的權(quán)利使用存在瑕疵或者限制的情況，這將給侵權(quán)行為的最終認(rèn)定帶來不利后果

綜上所述，著作權(quán)對于當(dāng)事人尤其是攝影師來說尤為重要。當(dāng)他們的版權(quán)受到侵犯時(shí)，他們必須找到有力的證據(jù)證明他們是作品的所有者。因此，必須保護(hù)好他們的作品?，F(xiàn)在他們